最粗糙原始方法还原九龙城寨 美术总监麦国强：满意又遗憾(组图)
发布 : 2024-5-25 来源 : 明报新闻网 用微信扫描二维码，分享至好友和朋友圈 | 加关注  明声网温哥华 微信公众号 |
麦国强想表达城寨另一种生命力，居于城寨的人乐观面对环境，活出心中乐土。
电影场景已拆除但未有弃置，有机会拿出来让公众人士及旅客打卡。
茶档是《城寨》重要主景，麦国强采用米黄、啡、褐及橙等暖色调营造温馨舒服又有人情味的环境。
导演郑保瑞（左）与麦国强（右）研究各场景的美术风格。
电影结尾的九龙城寨黄昏景，麦国强希望观众感受到光明，人生仍充满希望。
麦国强利用城寨错综复杂的水管、电线等元素交织出特别视觉效果。
麦国强根据旧相片及资料还原九龙城寨的士多（上至下）、飞发铺及满布垃圾的横街窄巷。
娱乐组
美术总监麦国强过往凭《智齿》及《十月围城》获金像奖最佳美术设计奖，他在港土生土长，从小在密集的新旧大厦中生活，对九龙城寨有亲近、平常的印象，但又有一种敬而远之的神秘感，以往都是选择绕道从外围走过，到拆卸都未有真正踏入过城寨。他形容1980年代的九龙城寨是一个巨大装置，通过人与人之间建立的生活环境，乱中有序的大厦，上下拐弯抹角的楼梯和错综复杂的水喉、电线，反映当时社会一部分状态和历史。
设定写实带点漫画风
筹备拍《九龙城寨之围城》时，麦国强称美术风格一开始有些难设定，收到剧本时，知道是改编小说，但又跟漫画建构一些风格，要小心处理，「九龙城寨是个百多年历史的见证，交融近代香港文化和社会变迁，不能太离地又不可太写实，跟导演郑保瑞最后决定风格，是写实并带点漫画风，创做一个外观望而生畏又带?神秘感的城寨，给人一种不是你随便来的地方，但内在却充满生机，混杂环境中也能体会到生活的和谐，居民守望相助和温情的城寨」。
表达城内人逆境求存
美术团队前期做了不少资料蒐集，接触住过城寨的街坊，最重要是如何将以前的相片及资料，从中想出他们当时的生活状态，焦点放在生活细节，找出城内人间有情，不再聚焦在黄赌毒，更深入了解城寨里的世界是怎样，「普遍人对城寨印象是神秘三不管地方，我们不想从这角度睇城寨。城寨从1970年代开始，不到10年，人口由一万人增加3倍，背后有很多丰富故事值得发掘，认识这个1980年代经济起飞的香港、在黑暗里又充满生机的城寨，想表达另一种生命力，一种希望，那年代生活在城寨的居民，尽管生活条件差，但每个人都找到自己的方法逆境求存，乐观面对环境活出心中乐土」。
打穿墙壁 穿梭大厦狭缝
麦国强认为首要创造一个大家都相信的九龙城寨，让观众有代入感，故事才可说下去，「由于书籍、网上资料及图片只是城寨一小部分，还有很多地方未见过，所以我们将城寨几个最常见、最深刻印象的地点复制出来，让观众一睇就认得，如水龙头、北门入口的士多等，观众相信这个九龙城寨存在，便能天马行空创作更多有趣地方配合故事发展，希望观众以第一身代入探索九龙城寨其他未见过的空间，如陈洛军（林?饰）来回穿梭满布电线和水管的窄巷，我也利用这些错综复杂的水管、电线等元素交织出特别视觉效果，加?steampunk风格」。他指另一重点设计概念是把大厦内外墙壁，以及地面楼层之间打穿，在电影里常见很多破墙及破洞，这设计是从人物背景研究，以及针对拍摄功能考虑而来，片中龙卷风（古天乐饰）等人在城寨各?x??风以防外势力入侵，他们对城寨地理环境、大厦互相交错的结构了如指掌，所以他们打通一些大厦内外墙壁，方便灵活穿梭大厦之间及狭缝，建立特有路线系统，用最短距离和时间走通城寨各处，有场戏信一（刘俊谦饰）利用这特殊路线来追截误闯城寨的洛军。
因应剧情加入不同色调
麦国强说：「我们通过资料参考城寨现实生活环境，有各式各样的店铺，如烟雾弥漫的食品加工场，五金工业的噪音等，我运用不同的淡蓝及淡绿为主色调，营造steampunk的粗糙世界，再加入淡黄的底色，希望带出生活的温和，我想让观众可更接近现实，第一身去睇这个世界，希望得到是一种活力、热血的气氛。」他又因应个别剧情所需加入不同色调，如茶档是重要主景，采用米黄、啡、褐及橙等暖色调营造温馨舒服又有人情味的环境，大家辛苦工作后食碗叉烧饭，居民一起睇电视，是轻松欢笑的地方，也是洛军第一次坐下来食叉烧饭，感受到人情温暖。相对一梯之隔是洛军的暂时栖息地方，用深绿松及深湖水蓝做主色，衬托洛军在黑夜里一个人独自睡在尼龙?上的冰冷寂寞感，以反差色调，表达洛军不稳定的情绪，「整个城寨内在设定，放在居民的日常生活点滴，颜色丰富一点，没有太用力聚焦在三山五岳的一面。电影结尾的九龙城寨黄昏全景，我把色彩保留明亮一点，希望感受到黄昏也有光明，人生任佾x??候都可以充满机会」。
主场景由赌档变茶档
整个九龙城寨设计，麦国强在开拍前一年已有构想，但疫情影响停了半年，重新开始时只有4个月时间筹备，不过大部分场景已有概念，设计部分顺利。质感效果处理往往比制景时间更长，如按施工图搭建会太工整，他每天与施工团队在现场指手划脚，爬上爬落，用最粗糙原始方?x??至东歪西倒，只要改得好便更有价值，就算到最后一分钟，他都会尽最大能力配合，「最早设定是赌档，个景已搭好一半，摆设家具也准备好大半，最后改动变成茶档，是十分准确和有价值，因如保留赌档，完全不是这结果，大家睇完部戏会明」。
蒐罗旧物 如文物考古学家
麦国强说到最大难度是时间不够，「那时常希望一日有48小时，另一难度是如何给这个城寨有生活实感，我努力用尽各种方法还原1980年代的九龙城寨，因有大量资料图片和影片，好多人对城寨有研究，故更加要求真实，不停研究各样细节，一砖一瓦、地势及居民生活的风味和痕?，去找大量旧物、旧木头及材料等，帮助呈现城寨，好像变成一个文物考古学家，对一切要求都不一样，但我们根本连一根原有城寨的木头都没有，如何还原？世界上只有一个已消失又独一无二的九龙城寨，我调整自己思维，其实是要仿制一个为电影而生的九龙城寨，就完成今天的成品，我相信在设计和完成度已达到商业上的需求，满足到画面的功能。整个制作过程充满刺激又满足，留下满满的回忆」。他对每个场景都满意但又好似有些遗憾，让他感恩和骄傲，是跟一班十分优秀的美术部同事日以继夜拼搏，200分投入及付出，共同成就这些精彩场景。