《饭戏攻心2》(组图)

发布 : 2024-3-08  来源 : 明报新闻网


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《饭戏攻心2》



《饭戏攻心2》


今年农历贺岁有《饭戏攻心2》,却欠了黄子华,令人诧异。黄子华不参演,总有原因。《饭戏攻心2》就将戏分分散,不以一人为重心,分散当然有好有不好。

正如睇电影有周星驰,大家当然睇周星驰,睇波有美斯,当然睇美斯,有黄子华的时候,全世界自然会睇黄子华表演。只要他说话,说什么都好,大概只要佢开声,都有人愿意听,甚至应该会有人笑,因为佢系一个好懂得运用语言搞gag的人。《饭戏攻心》票房成功,与黄子华这个重心有关。少了黄子华,一家人欠了个大佬,6个角色变成5个,说大佬出走了寻找人生目标。

张继聪、陈湛文岭垠�

戏分分散的好处,是角色够多,故事够碎,人多易办事。过去港产贺岁喜剧多数都是这样制作,故事简简单单,但演出的粒粒皆星,睇星都够睇个半钟,结局开开心心拉挥春,恭喜大家发财。《饭戏攻心》的角色设计,跟《家有囍事》一样,围绕一家三兄弟发展爱情故事。当年黄百鸣、张国荣和周星驰演三兄弟,《饭戏攻心2》的「星味」,似乎难以跟《家有囍事》(1992)比较。大佬黄子华走了,重心落在二佬和三佬两段爱情上,张继聪和陈湛文岭咫F好多飞。

近年张继聪有很多演出机会,想搵个有幽默感又较为令香港观众接受的男配角,就会想起佢,至少佢又交到货,有时佢讲一两句话系会令人笑到喷饭。陈湛文去年也演了不少男配角色,好像套套戏都见到佢,总之想找人演一些骑呢小小的角色,大概又系会考虑佢。由两个擅演男配的演员担正戏分,能否带动整个戏剧,牵引观众情感,成了《饭戏攻心2》要面对的挑战。

《饭戏攻心2》似乎没有意思要像上集一样,把戏分集中在某一个人身上,今次拍群戏的目标更明确,二三佬戏分重了,但责任又不止两人,连带邓丽欣和王菀之都是带动戏剧的重要角色,两个演员配搭多少令人想起《家有囍事》的张曼玉和吴君如。

婚姻是梦想 婚礼是硬仗

故事一开始就讲清楚拍什么,tagline是戏中人物重复又重复说的婚姻是梦想,婚礼是硬仗。整部戏于是讲结婚,用3场婚礼串连。第一场是假的直播婚礼,是三佬为电竞工作招徕人气的假戏,第二三场是真的,就是三佬和二佬结婚。上次《饭戏攻心》的「饭戏」,来到续集变成了「婚戏」,是「婚戏攻心」。

关于角色直播假婚谷人气,去年的爱情悲喜剧《1人婚礼》(2023)就大玩这个流行元素,男女YouTuber用这招催谷频道点击率,甚至制造更大的爱情谎言试图呃like呃click。

《饭戏攻心2》第一场假婚,用意当然为搞笑,但背后是为第二场婚戏铺路,制造陈湛文与王菀之二人不和。

戏中两对情人,不知怎的感情就是拉拉扯扯,又爱又唔爱。戏中没有清楚交代原因,特别是陈湛文和王菀之一对,跟对方一起十几年,表现总是似近还远。那场婚礼借二人在想结又不想结之间,弄出乌龙情节与趣事,两个人都临时丢失或弄错了戒指,婚礼没戒指不行,事情快要拉倒。

王菀之角色被塑造成被动者或受害者,等待该到来但未到来的陈湛文。换言之,第二场婚礼的重心,落在王菀之这个被人同情的女人,最后是否能等到新郎准时到来。

戏剧动机是这样,但她与陈湛文之间的爱恋,给人疏离感觉,不似情人,这种感觉其实在上一集已经有。即使戏剧是设计了二人是一对,但二人没给人太多「是一对」的感觉。或者是故意吧,方便制造欢喜冤家效果。一直做欢喜冤家还好,但是今集王菀之在婚礼上做「等新郎的女人」,效果就得一半。本来都未见爱得肉紧,结婚不成甚至分开了又何妨呢?

陈湛文样子平凡,胜在表情谐趣,演得投入亦自然,是具备可塑性的演员。不过,他的「盲点」也在《饭戏攻心2》暴露出来,要他演爱情戏谈情说爱,似乎有点强他所难。他与王菀之与生俱来「天生不对」,把戏剧赌注押在这场婚礼戏,效果一般。

不过,由于拍群戏,故事人物枝叶够丰富,例如杀出了罗兰做幽默的阿婆,又加入谢君豪演狂傲的六叔,还有魏浚笙做靓仔偶像,旁人都替结婚的二人甚至比他们更紧张,整场戏仍能带动一定热闹效果。

邓丽欣演出手到拿来

这一点,张继聪就明显更懂得演释爱情,他与邓丽欣合演压轴的婚礼戏,情节扭来扭去,剧味较浓,较似结婚,也令观众较著紧二人究竟能否结得成婚。特别是加插描写他夹在亲友之间,隐瞒「勾义嫂」真相,左右做人难;更描写六叔看不起他,叫他「游艇仔」,成了他的人生宿命与阴影,令角色更立体,不是单单在无聊爱情中打转。邓丽欣演爱情轻喜剧,做简单求爱的女人,其实比她演其他类型电影更手到拿来,例如她在《金都》(2019)同样演纠缠在婚姻课题的平凡中女,就很讨好。今次她在《饭戏攻心2》戏分更集中,角色故事有喜有悲,做到颇佳的效果。

《饭戏攻心2》作为贺岁爱情喜剧,整体写得拍得不错,很热闹,热闹得来没有柴娃娃乱来的感觉,比不少无聊贺岁片更有聊更有趣。尽管欠了主角重心黄子华,但整体不比上集逊色,完成了续集使命。

欠了黄子华,林明祯角色作为他的女友,变得可有可无,不过,导演陈咏燊又巧妙地替角色起死回生,特别是描写她一心想学好广东话,在戏中半咸半淡说出不少有趣过瘾而且久违了的港式广东俚语、歇后语,把香港本土文化深植故事之中,戏剧不是拿她的口音弄笑话,而是从她的努力学习,重新带出香港主体位置,跟戏中经常大唱昔日香港流行曲牵动香港情怀,有情有义,看起来相当亲切。