专访黄信尧(组图)
发布 : 2025-8-15 来源 : 明报新闻网
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《黑色虱目鱼》（2023）
《北将七》（2022）
《同学麦娜丝》（2020）
《大佛普拉斯》（2017）
黄信尧（左）与家明
《黑色虱目鱼》拍乡镇宁静的夜，灯影、人影的疏落，惹人遐思。影片原来侧记了他创作的困惑时期。《北将七》横跨12年记述台南3个近海的区域，充满个人乡愁。《北将七》英文名叫A Silent Gaze。黄的纪实影像，10年前开始蜕变。他收起了调皮的口吻，以比较严肃的姿态，「默默凝视」世情。不过，他对人与土地依旧的情深款款，并继续把作品献给故人。《北将七》片末，他自称是个不孝子，带有愧意的，怀念几年前离世的父亲。
上星期天下午，借尖沙嘴繁嚣商场内电影院一片小角落，与黄信尧聊聊从纪实到剧情的种种。
访问及整理˙家明 图˙冯凯键、电影剧照
问：《北将七》长达3小时，从2009拍到2021年，原始素材一定很多了？你如何架构？
答：素材没有很多。以前学拍纪录片，一直没有拍很多，因为录影带昂贵，渐渐也养成了习惯。当中还受到一些影响，像日本小川绅介的摄影师，他说反正以后都剪掉，为什么要拍那么多？我这个人有选择困难的，拍的时候挑选过一次，后面剪接就不用麻烦。
问：《北将七》好像有大致的分段？前面先讲农民，中段讲渔民的生活及工作之类，最后带出环境生态的问题？
答：第一我要把时间打破（不要顺时的）；「北将七」指「北门」、「将军」及「七股」3个地区，地方也要被打破，不想太明确。我曾剪过一个分章节的版本，后来觉得既然我要模糊，不分好了。像你看到的，我稍为有想，以「农业」开始，然后「渔业」，后面是「土地与人民」。还有两段空拍，前面与后面呼应，大概分成这几个段落。
问：你两部最新的纪录片，《黑色虱目鱼》（2023）主要拍夜景，镜头离被摄者较远；《北将七》主要拍日景，拍人的劳动，镜头跟他们贴近许多。是故意的策略么？
答：我有意识到这点。以前拍纪录片比较贴近对象，到了《黑色虱目鱼》，我觉得对人有种陌生感，要去贴近有时候有点障碍，我离对象相对的远。所以我才说，《黑色虱目鱼》是我对自己的一个问号。
问我拍什么，我答不出来
问：前晚你第一晚出席映后谈，提到这些年创作的困感，听到难免有些意外。我们看你的影片多年，觉得你20年前开始，似乎一直顺利。早年的纪录片《唬烂三小》（2005）已拿奖，后面拍过不同题材的纪录片，有短片、长片。到剧情片也非常成功，《大佛普拉斯》（2017）口碑及票房都好，你再次赢得台北电影节的百万首奖大奖。然后又有《同学麦娜丝》（2020）。我们还一直期待你的第三出剧情长片呢。你所说的困惑，可否再多说明一些？
答：就是一路以来的问题。以前拍纪录片关注比较少，像《沈没之岛》（2010）第一次得到百万首奖，没有什么大影响。直到《大佛普拉斯》得奖，由于是剧情片，关注的人很多。可能自己也急，赶快拍了《同学麦娜丝》。《同学麦娜丝》遇到疫情，很多影展取消，票房比预期的低一些。拍电影赚不到什么钱，但可提高知名度，接一些赚钱的案子。好不容易走到这一点，可以有点稳定收入了，2021年父亲却突然离世。我家只有姐姐和我。我好像没有尽到照顾家庭的责任，总想著拍片。我有时会想，若《大佛普拉斯》后趁机多赚一点钱，或更早之前不拍纪录片，去工作能不能够让家里宽裕一点？会思考这些人生的抉择。就像《黑色虱目鱼》最后，那个大姐问我在拍什么，我回答不出来。
问：这个阶段是不是也令你影片的风格改变？《黑色虱目鱼》与《北将七》，跟过去不同的是，你特色的台语旁白、从前较张扬的配乐，统统拿掉了。片上的文字也不多。你似乎要拍那种观察式纪录片，把诠释及欣赏的主权丢回给观众？
答：这个改变从2015年开始。年轻时候，我很想做音乐跟影像的作品。《带水云》（2009年纪录短片）是个尝试，但后来还是觉得音乐太多了。2015年的《云之?》，同样跟公共电视合作，片长57分钟，只有54个镜头，比《北将七》及《黑色虱目鱼》更极端，摄影机完全不动，没有配乐、旁白，人物亦不多，也很远。我自己蛮喜欢这个作品的。为什么拍纪录片？就是因为它跟剧情片不一样。
问：可以谈谈2010年的纪录长片《沈没之岛》？它是官方委托的计划么？
答：2009年台湾发生八八风灾，前行政院长苏贞昌一个基金会，委托两位导演拍纪录片，我是其中一个。我们想好题目，向他们提案。很多人拍风灾的纪录片，都拍灾后重建、政策问题，民间如何帮助等等。我想提出另一个观点，不然的话意义不大。近年世界那么多灾难，很多人讨论气候变迁，我想起了图瓦卢（太平洋岛国、台湾仅馀的邦交国之一）。哥本哈根的气候会议，关注她有可能被淹没。图瓦卢位于气候变迁最前线，去那里拍摄，可回过头来看看台湾面对灾难的想法。台湾灾后重建总是停留在「工程」，我们更要思考如何跟自然相处。图瓦卢提供了反省的机会。
不会写剧本的剧本
问：你如何开展剧情长片？第一次《大佛普拉斯》就这么成熟、成功。角色都太有趣了，肚财、菜脯，还有对白不多的释迦。我两天前再看，觉得你好厉害。100分钟的戏，头一小时的戏剧冲突没有很分明，一小时后才揭盅。但影片的小人物、细节一直非常吸引。作为第一个长片剧本，你似乎没有遵从如「三幕剧」之类的传统结构？
答：有趣的是，我没学过电影、不会写剧本，才写出这剧本。电影成功，超过一半要感谢锺孟宏导演。他鼓励我把《大佛》拍成长片。他给我看他的剧本，要有什么规格么？他说不用理。剧本开拍的时候未够好的，我们每天都会改。写剧本、拍电影，我边做边学。当初，我们不觉得《大佛普拉斯》会成功的，它集合了台湾所有不卖座元素：黑白片、讲台语、演员不好看，低层的故事。人物描绘，跟我拍纪录片有关。拍纪录片我长期在生活现场、观察很多人物。释迦是我人生中遇到的3个人，合而为一。
问：戴立忍《大佛普拉斯》的假发造型令人哭笑不得。对了，戴立忍当年导演的《不能没有你》也是黑白摄影。《大佛普拉斯》为何大胆地选择以黑白拍摄？
答：因为短片《大佛》拍的就是黑白。它是我的首出剧情短片，庄益增、陈竹升，我们本来就认识。那时候钱不多，要呈现佛像工场，怎么弄都不像，后来想到不如把它改成黑白。到了拍长片，锺导建议我们继续拍黑白。电影中行车记录仪的影像则是彩色。很多人看完问说，彩色是不是代表有钱人的世界？我说不是。两个主角看到纪录仪的荧幕，有偷窥感觉。偷窥连结想像，所以有色彩。
问：你趣怪点子实在太多，《大佛普拉斯》还有个「叶女士」，全名「叶芬如」（对监制叶如芬的戏谑）。另外，是不是因为同样属于锺孟宏的甜蜜生活公司出品，所以《大佛普拉斯》及《同学麦娜丝》的片名及戏里的credits，都跟随甜蜜生活的戏起用同一套字款？
答：叶芬如的意念也来自锺导。短片已有「叶女士」角色，她是我认识的一个中国朋友。明明是个小女生，但爱自称「叶女士」。叶女士这名字很好，锺导再把「芬如」两个子加上去。关于字款，锺导觉得既然属于同一公司，希望有字体上一致。类曲jogo，有同样的风格。
问：《大佛普拉斯》的「普拉斯」是Plus，《同学麦娜丝》的「麦娜丝」是Minus，你两出剧情片先「加」后「减」。《同学麦娜丝》叫我想起锺孟宏的《阳光普照》（2019）。《阳光普照》的部分意念，来自锺拍的纪录片《医生》（2006）。《医生》中，一名美国华裔医生的儿子，毫无预兆之下自缢轻生了。锺孟宏彷佛想透过剧情片《阳光普照》，为纪录片的悲剧寻求说法。你的《同学麦娜丝》由《唬烂三小》改编而成，两者是怎样的关系？
答：《大佛普拉斯》后，锺导叫我赶快再拍，可是我不知道要拍什么。突然之间，自己变得很有名；我与高中同学一起长大的，他们也觉得（多了个名人老友）很有趣。我年轻时候拍《唬烂三小》，想起不如趁40几岁时再拍一个新版本？所以就把剧本称为《同学麦娜丝》。前面有plus，这次就叫minus，同学少了一位（《唬烂三小》纪念一个英年早逝的高中同学）。再来，我的生活变化比较大，怀念以前较单纯，是减法的概念。最后，当构想女主角潘慧如的角色名字时，想像同学心中都有个女神「麦娜丝」，就当作名字用上了。
始终不大习惯商业逻辑运作
问：你也会客串电影演出，比如《黑的教育》你演警察。我最好奇的是，《阳光普照》你演那个在监狱主持婚礼的户政人员是怎么回事？你戴上假发，说话冷冷不带感情的，过程却充满喜感。
答：因为《阳光普照》我有去帮忙侧拍嘛。锺导喜欢找工作人员演戏，《大佛普拉斯》里面铜像工场的员工，都是什么制片、灯光助理等人。一来方便，二来临时演员，你若请有名的，要配合他的档期，费用比较高。我旁边的那位是梳化助理。锺导叫我演户政人员，我说好，试试看。
问：你正筹备开拍第三部剧情长片么？
答：最近在准备剧本，明年应该拍电视电影。电影近年的变化很快，票房很多都不好。自己当导演去承担票房，压力真的有点大。这跟自己的拖拖拉拉也有关系，我不大习惯商业逻辑的运作，也是这原因才去拍纪录片。剧情片方面，台湾的公共电视预算比较少，没有票房压力，或许可以写一些自己想拍的故事。之后有机会，当然会拍戏院的电影。本来今年年初有机会的，后来对方决定不拍，取消了。
问：《唬烂三小》今年20周年纪念，当年你拍的几个高中同学，包括你自己在内，已年过半百了。几个老同学都好么？看完电影，很想念他们。
答：还不错。里面的同学，有些已经准备怎样退休了。有些小孩还很小，他们还在努力中。天尊的妈妈最近身体有些毛病，他要照顾她，但仍维持正常上班。我觉得，平安就很好。像《大佛普拉斯》的Kevin（戴立忍角色）讲的，人最重要的就是平安，大家都很平安。
（按：InDPanda的节目称为「黄信尧凝视下的日与夜」，《黑色虱目鱼》及《北将七》两出新片，7月底的3场放映完毕后，8月底及9月底还会再加场。详情可留意InDPanda电影节的脸书或Ig。）